القاهرة 03 سبتمبر 2024 الساعة 10:28 ص
 

بقلم: كيث هوليواك  Keith Holyoak

ترجمة: د. هويدا صالح

تستكشف عالمة النفس المعرفي والشاعرة كيث هوليوك ما إذا كان الذكاء الاصطناعي يمكنه تحقيق الأصالة الشعرية أم لا([1]).

"الزمن - بضعة قرون هنا أو هناك - لا يعني سوى القليل جدًا في عالم القصائد". هناك شيء مطمئن في كلمات ماري أوليفر. خاصة في عصر التغير السريع، هناك راحة في تلك الأشياء التي تتحرك ببطء. لكن المحيطات ترتفع والجبال تنخفض؛ لا شيء يبقى على حاله. ولا حتى الطريقة التي يُكتب بها الشعر.

ربما يمكن إرجاع اختفاء المؤلف في النقد الأدبي في القرن العشرين إلى الحركة السريالية ولعبة "الجثة الرائعة"([2]). يعتقد السرياليون أن القصيدة يمكن أن تنشأ ليس فقط من العقل اللاواعي للفرد، ولكن من العقل الجماعي للعديد من الأفراد الذين يعملون في فريق  - حتى، أو ربما بشكل خاص، إذا كان كل فرد لديه الحد الأدنى من المعرفة بما يفعله الآخرون. وسرعان ما ظهرت فكرة صنع الفن من الأشياء المعاد تدويرها. وفي عالم الأدب، اتخذ هذا النهج شكل "الشعر الموجود"([3]).

لإنشاء قصيدة من "الشعر الموجود" ، يقوم شخص واحد أو أكثر بجمع أجزاء من النص المنشور في أي مصدر  على أية حال ، ومع القليل من التحرير، يتم تجميع الأجزاء معًا لتكوين قصيدة مجمعة. عند فحص هذا النشاط التوليدي، قد يكون من الصعب تحديد هوية "الشاعر" الذي يكتب القصيدة التي تسمى" الشعر الموجود" (هل يصلح استخدام مصطلح، هل هو الاسم المناسب لهذه العملية). ومع ذلك، حتى لو لم يوجه وعي أي شخص عملية الإنشاء الأولي للعبارات المكونة، فسيكون إنسان أو أكثر قد مارس حساسيته وتمييزه في اختيار الأجزاء التي سيتم تضمينها، والطريقة التي يتم بها ترتيب هذه القطع وربطها لتشكل كلًا جديدًا. يجب على المؤلف (أو المؤلفين) على الأقل القيام بعمل القارئ الدقيق. هل يمكن دفع الإنسان إلى الخلفية أكثر، أو بمعنى آخر هل خرج الإنسان هنا خارج الصورة؟

قد يبدو أن التقدم التكنولوجي الأكثر جذرية في القرن العشرين لا علاقة له على الإطلاق بكتابة الشعر. إذا وضعنا قائمة بالقفزات العظيمة التي قطعتها الإنسانية حتى تصل إلى الحضارة الحديثة - السيطرة على النار، والزراعة، والعجلة، والكهرباء، وربما أكثر من ذلك - فإن الإضافة الأحدث هي آلة تستخدم الإلكترونات للقيام بالحسابات. تم إنشاء أول أجهزة كمبيوتر رقمية عاملة في منتصف القرن على يد آلان تورينج Alan Turing  وعدد قليل من العلماء  الآخرين. وعلى مدار ما لا يزيد عن قرن من الزمان، أصبحت أجهزة الكمبيوتر أسرع وأكثر قوة بشكل كبير، وبدأت في معالجة المعلومات بالتوازي بدلاً من التسلسل فقط، وتم ربطها معًا في شبكة عالمية واسعة تُعرف باسم الإنترنت. وعلى طول الطريق، مكنت هذه الأجهزة من إنشاء نسخ اصطناعية من سمة بيولوجية  كانت موجودة سابقًا  في كل الأشكال البيولوجية عامة وبشكل خاص في  البشر وهي سمة الذكاء.

بمعنى ما، قد يكون الشعر بمثابة نوع من طيور الكناري في منجم للفحم ــ وهو مؤشر مبكر على المدى الذي يعد به الذكاء الاصطناعي في تحدي البشر كمبدعين فنيين.

إن الذكاء الاصطناعي بصدد تغيير العالم ومجتمعاته بطرق لا يمكن لأحد التنبؤ بها بشكل كامل. على الجانب الأكثر ضبابية من الأفق الحالي، قد تأتي نقطة تحول يتفوق فيها الذكاء الاصطناعي على الذكاء العام للبشر. (في مجالات محددة مختلفة، ولا سيما الحسابات الرياضية، تم تجاوز نقطة التقاطع منذ عقود من الزمن). ويتوقع العديد من الناس هذه اللحظة التكنولوجية، التي يطلق عليها اسم "التفرد"، كنوع من المجيء الثاني - إن كان من غير الواضح ما إذا كان المجيء الثاني لمخلص أم وحش ييتسYeats الخشن([4]). وربما يدرك علماء الكمبيوتر أخيرا رؤية ماري شيليMary Shelley من خلال بناء إنسان اصطناعي.

من بين جميع العواقب الفعلية والمحتملة للذكاء الاصطناعي، من المؤكد أن أقلها أهمية هو أن برامج الذكاء الاصطناعي بدأت في كتابة الشعر. ولكن هذا الجهد هو تطبيق الذكاء الاصطناعي الأكثر صلة بموضوعنا. وبمعنى ما، قد يكون الشعر بمثابة نوع من طائر الكناري في منجم للفحم ــ وهو مؤشر مبكر إلى المدى الذي وعد به الذكاء الاصطناعي (أو يهدد؟) بتحدي البشر كمبدعين فنيين. إذا كان الذكاء الاصطناعي قادرًا على أن يكون شاعرًا، فما هي الأدوار الأخرى التي كانت تقتصر على الإنسان سابقًا والتي سوف يمارسها الذكاء الاصطناعي؟

إذًا، ما هو الوضع الحالي للذكاء الاصطناعي والشعر الناتج عن الكمبيوتر؟ هذا سؤال أقل مركزية مما قد يُفترض. وفي هذا الوقت الذي يشهد تقدمًا سريعًا في الذكاء الاصطناعي، فإن الوضع الحالي للفنون الشعرية الاصطناعية هو مجرد معيار مؤقت. ويتعين علينا أن نضع جانباً الصورة النمطية القديمة التي تقول إن برامج الكمبيوتر تتبع ببساطة قواعد ثابتة وتفعل ما برمجها البشر على القيام به، وبالتالي تفتقر إلى أي قدرة على الإبداع. لا بل  يمكن لبرامج الكمبيوتر الآن أن تتعلم من مجموعات هائلة من البيانات باستخدام أساليب تسمى التعلم العميق. إن ما تتعلمه البرامج، وكيف ستتصرف بعد التعلم، من الصعب جدًا (وربما من المستحيل) التنبؤ به مسبقًا. لقد نشأ سؤال (بشكل شبه جدي) حول ما إذا كان ينبغي إدراج برامج الكمبيوتر كمؤلفين مشاركين للأبحاث العلمية التي تورد الاكتشافات التي ساهموا فيها. لا شك أن بعض أشكال الإبداع هي في متناول برامج الكمبيوتر، بل ويمكن لهذه البرامج ممارستها بسهولة.

لكن ماذا عن الشعر؟ لتقييم الشعر الناتج عن الكمبيوتر، دعونا نتوقف لتذكير أنفسنا بما يمنح النص شعريته. تجمع القصيدة الناجحة بين المحتوى الرمزي (ما أسماه كوليريدج "الحس السليم") مع اللعب بالألفاظ الممتع جماليا (الاستعارة وأنواع أخرى من الرمزية)، إلى السمات المختلفة من أوجه التشابه الصوتية وقيود الشكل.

بشكل عام، يمكن أن يعمل النهج الآلي لبناء القصائد باستخدام طريقة التوليد ثم الاختيار. أولاً، يتم إنتاج الكثير من النصوص المرشحة، ويتم بعد ذلك اختيار بعضها (عدد قليل جدًا، أو واحد فقط) كنصوص مختارة يجدر الاحتفاظ بها. بشكل عام، يمكن لبرامج الكمبيوتر أن تكون غزيرة جدًا في الإنتاج، لكنها (حتى الآن) أثبتت أنها أقل قدرة على الاختيار. ومع المجازفة بالرسوم الكاريكاتورية، يمكن تشبيه شاعر الكمبيوتر بالقرد الذي يضرب المثل على الآلة الكاتبة، وهو ينشر رزمًا من القمامة يمكن العثور فيها على السوناتة الشكسبيرية العرضية - مع الفارق الرئيسي وهو أن الكمبيوتر يعمل بسرعة أكبر بكثير من أي قرد (أو الإنسان). ولكي نكون منصفين، يمكن جعل البحث في البرنامج أقل عشوائية بكثير من عملية البحث التي يقوم بها القرد. عادةً ما تقوم برامج الشعر الحاسوبية الحالية بالاستعانة بشخص واحد أو أكثر للمساعدة في اختيار الجواهر الشعرية المجودة ضمن كميات هائلة من الخام الناتج عن الكمبيوتر. والسؤال المهم بالطبع هو ما إذا كان المبدع الحقيقي يحتاج إلى بعض القدرة على تقييم إبداعاته الخاصة. ربما، كما قال أوسكار وايلد، ربما يكون هناك شعور بأن الفنان يجب أن يتصرف كناقد لنفسه، أو لا يكون فنانًا حقيقيًا على الإطلاق.

أحد استخدامات أجهزة الكمبيوتر هو ببساطة توفير منصة للجيل البشري والاختيار. يُسهل الإنترنت على مجموعات كبيرة من الأشخاص التعاون في المشاريع. تطور نوع كتابة الشعر الجماعي الذي شجعه السرياليون إلى مواقع المصدر الجماهيري الذي يسمح لأي شخص بتحرير قصيدة جماعية ناشئة. يجب على كل مساهم أن يلعب دورًا صغيرًا كمؤلف/محرر. لا شك أن بعض الناس يستمتعون بالمشاركة في تأليف القصائد عن طريق المصدر الجماهيري أو ما سمي بالتعهيد الجماعي([5]). من غير الواضح ما إذا كانت سيلفيا بلاث قد ربطت هذا النشاط بـ "الفنون الإبداعية الأكثر نضجًا وكثافة".

ولكن هل تستطيع أجهزة الكمبيوتر كتابة الشعر بمفردها، أو حتى تقديم مساهمات كبيرة كشركاء مع البشر؟ ليس من المستغرب أن تكون أجهزة الكمبيوتر أكثر قدرة على إنتاج واختيار القصائد التي تفرض الحد الأدنى من القيود - فكلما كان النص أقل منطقية وأقل التزاما بالشكل، كان من الأسهل على الآلة توليده. قد يرى أحد الساخرين أن التطرف في الشعر الحر في القرن العشرين مهّد الطريق أمام شعراء الذكاء الاصطناعي من خلال خفض المعايير. (أتذكر مقولة صينية قديمة "القط الأعمى يمكنه أن يصطاد فأرًا ميتًا".) إذا كان هذا البيت السريالي الكلاسيكي، "الجثة الرائعة يجب أن تشرب النبيذ الجديد"، يبدو لك كمساهمة جيدة في الشعر، ومن ثم يصبح الذكاء الاصطناعي جاهزًا للبدء في العمل، فهناك الكثير من الارتباطات شبه العشوائية التي يمكن العثور عليها من خلال البحث الشامل أو القوة الغاشمة .brute search

وكمثال آخر، منذ الستينيات، بدأت أجهزة الكمبيوتر في إنشاء قصائد على شكل هايكو باللغة الإنجليزية. تم تعريف قصيدة الهايكو الإنجليزية بأبشع طريقة ممكنة، حيث وصفت بأنها تتكون من كلمات يبلغ مجموعها 17 مقطعًا. فبدلاً من تأليف قصائد الهايكو فعليًا، تبحث بعض برامج الكمبيوتر ببساطة عن القصائد الموجودة المكونة من سبعة عشر مقطعًا. استعاد أحد برامج الذكاء الاصطناعي هذه الجوهرة المؤرقة من الصفحات الإلكترونية لصحيفة نيويورك تايمز:

نحن في طريقنا للبدء

الفوز مرة أخرى،

صدقوني.

نحن في طريقنا إلى الفوز.

يمكن لشعراء الذكاء الاصطناعي الحاليين إنشاء نص، بدلاً من استرجاعه فقط. تختلف التقنيات، لكن معظمها يعتمد على نظام رياضي لا يُنظر إليه عادةً على أنه شعري، وهو الإحصاء. تتضمن "البيانات الضخمة" المتاحة لأنظمة الذكاء الاصطناعي الحالية مجموعات نصية إلكترونية ضخمة، مثل أخبار جوجل (التي تحتوي في الوقت الحالي على ما يزيد عن 100 مليار كلمة، وهي في ازدياد مستمر). تذكر تلك القيود التي تحكم اللغة - قواعد بناء الجملة، ودلالات معاني الكلمات، والأصوات التي يصفها علم الأصوات، ومعرفة السياق والمواقف الاجتماعية التي تشكل البراغماتية. كل هذه القيود، بالإضافة إلى الاختيارات اللغوية والأساليب الخاصة بالكتاب الأفراد، تنتج مجتمعة النص الفعلي الذي أنتجه الكتاب البشريون - والذي يتراكم كبيانات إلكترونية متاحة لأنظمة الذكاء الاصطناعي.

يمكن وصف هذا الكم الهائل من النصوص من خلال إحصائيات توزيعية معقدة - "يجب أن تعرف كلمة من خلال الشركة التي تحتفظ بها"، على حد تعبير اللغوي جون فيرث. ومن المثير للدهشة أن التعلم الآلي المجهز بإحصائيات متقدمة يمكنه استعادة جميع أنواع الانتظامات الخفية من خلال تحليل كيفية توزيع الكلمات في النصوص. يمكن لهذه الطرق تحديد أن الكلب والقط متشابهان جدًا في المعنى، وأن يجري والجري هما متغيران لنفس الفعل، وأن الملك والملكة مرتبطان بنفس الطريقة التي يرتبط بها الرجل والمرأة.

ثمة أدوات جديدة أصبحت متاحة للكتاب - إلى جانب الوصول إلى قاموس المرادفات الآلي وقاموس القافية، قد يتمكن الشاعر من الاستعانة باستعارات  محوسبة.

[1] هذا المقال مقتبس من كتاب كيث هوليواك "خيط العنكبوت: استعارة في العقل والدماغ والشعر"

[2] الجثة الرائعة هي طريقة يتم من خلالها تجميع مجموعة من الكلمات أو الصور بشكل جماعي. يضيف كل متعاون مقطوعة موسيقية بالتسلسل، إما باتباع قاعدة أو بالسماح له برؤية نهاية ما ساهم به الشخص السابق فقط.

[3] الشعر الموجود هو نوع من الشعر تم إنشاؤه عن طريق أخذ كلمات وعبارات وأحيانًا مقاطع كاملة من مصادر أخرى وإعادة صياغتها عن طريق إجراء تغييرات في المسافات والأسطر، أو عن طريق إضافة نص أو حذفه، وبالتالي نقل معنى جديد.

[4] المجيء الثاني للشاعر وليم بتلر بيتس التي يقول في مطلعها:

دائراً ودائراً في لَولَبٍ مُتوسّعٍ

الصقْرُ لم يعد يسمع الصقّار.

كلُّ شيء ينهارُ، الوَسَط لا يقوى على التماسك؛

فوضى خالصة اجتاحت العالم

مد من الدم القاتم أٌطلِق ، وفي كلّ مكان

طقوس البراءة غرقَت؛

الأفضلُ يعوزه الإيمان بينما الأسوأ

مشحونٌ بحدّة حماسيّة.

[5] التعهيد الجماعي ‏ هو عملية جمع، واستيراد، واستعانة بالجماهير بغية الحصول على المعلومات. عملية إدخال البيانات من عينة عشوائية، أو غير محددة، من المستخدمين والعملاء تثبت نجاحها للموقع أو المشروع أو لإنهاء المهام بشكل عام.