القاهرة 16 يونيو 2026 الساعة 11:58 ص
 

تحقيق: مصطفى علي عمار

•    صابر مرزوق: الخيال العلمي أدب لا محدود في أفكاره، يثري خيال الكتاب وتمتع القراء بلا حدود.

•    مايكل يوسف: الخيال العلمي في مصر بدأ يستيقظ ويفتح عينيه على عالم جديد.

•    وائل عبد الرحيم: العلم والخيال العلمي وجهان لعملة واحدة.

•    حسام الخطيب: الخيال العلمي في مصر يواجه تحديات مثل ضعف السوق وقلة الطلب الجماهيري.

الخيال العلمي هو نوع أدبي يتيح للكاتب استكشاف أفكار ومفاهيم جديدة حول المستقبل والتكنولوجيا والمجتمع. في مصر، بدأ الاهتمام بالخيال العلمي ينمو بشكل ملحوظ في السنوات الأخيرة. في هذا التحقيق، نستكشف كيف يظهر الخيال العلمي في الأدب المصري، ونعرف على آراء الكتاب والروائيين حول دور هذا النوع الأدبي في التعبير عن قضايا المجتمع والتكنولوجيا.
التقينا بأدباء وكتاب الخيال العلمي وعرضنا عليهم هذه الأسئلة:
 ما هو الخيال العلمي، ولماذا يعتبر نوعًا أدبيًا مهمًا؟ وكيف يظهر الخيال العلمي في الأدب المصري الحديث؟ وكيف يمكن للخيال العلمي أن يساهم في تعزيز الوعي التكنولوجي والعلمي في المجتمع؟ وما هي التحديات التي تواجه كتاب الخيال العلمي المصري؟

•    استهل الحديث الكاتب السكندري: صابر مرزوق حيث يعرف الخيال العلمي ويقول:
أدب الخيال العلمي باختصار هو فكرة تستند إلى حقيقة علمية.. ينسج الكاتب حولها فكرة روايته، وهو الأدب الأوسع والأغزر فكريًا إذا قارناه بأدب الجاسوسية مثلًا أو الأكشن، ويعتبر نوعًا مهمًا من أنواع الأدب لأنه يسبح بخيال القارئ عبر قصة مثيرة تقدم له الكثير من المعلومات العلمية الموثقة وقد تكون غريبة في بعض الأحيان من خلال قصة جميلة ومثيرة.. ولو نظرنا إلى بعض الروايات الخيالية مثل رائعة جول فيرن "عشرين ألف فرسخ تحت الماء" (1870).. ومع مرور الزمن بلغ التطور شأنًا حتى وصلت الغواصات إلى هذه الأعماق السحيقة التي وصفها فيرن في الرواية.. استخدام أدوات العلم لنسج العوالم والقصص تيمة هامة في هذا النوع من الأدب.. لنرى مثلًا رواية "فرنكشتاين" لماري شيلي.. تعتبر أول رواية خيال علمي متكاملة (1818).. استخدمت فكرة الكهرباء وجعلتها تمنح الخلايا الميتة الحياة، ولعبت على وتر الإنسان والوحش القابع في أعماقه، فالمسخ هو الأكثر إنسانية بينما الإنسان العالم كان الوحش الرهيب...
وفي النهاية، يعتبر أدب الخيال العلمي أدبًا لا محدودًا في أفكاره.. دومًا هناك تطور، واكتشافات علمية عبر الزمن.. تثري خيال الكتاب وتمتع القراء بلا حدود.

•    ويرى الكاتب والروائي المصري، مايكل يوسف، سكرتير مجلس إدارة نادي أدب قصر ثقافة الشاطبي بالإسكندرية:
أن الخيال العلمي يظهر في الأدب المصري الحديث وكأنه كائن قد استيقظ لتوه من ثبات طويل، يفتح عينيه الآن على عالم لم يعد يكتفي بالقصص التقليدية، بل يطالب بما هو أبعد، بما يلامس حافة المجهول بل يخترقه.
رغم وجود تجارب قديمة على مر العصور، وتم تحويلها أيضًا إلى أعمال درامية في السينما المصرية على وجه الخصوص، فإنها في معظمها كانت تميل إلى السخرية والكوميديا، وكأن الخيال العلمي لم يُؤخذ على محمل الجد، بل يُستخدم كأداة للتهكم أو للتسلية الخفيفة، لا كمساحة جادة لطرح الأسئلة الكبرى عن مستقبل الإنسان ومصيره والزمن.
لكن مع تطور العالم، وانتشار أدب الخيال العلمي عالميًا، وتحوله إلى تيار له جمهوره العريض، ومع انفجار الميديا وسهولة انتقال الأفكار عبر الحدود، بدأ المشهد يتغير تدريجيًا.
لم يعد الكاتب المصري معزولًا، بل صار يرى، يقارن، ويطمح أن يخلق عالَمه الخاص، عالَمًا لا يقل جرأة ولا خيالًا.
ومن هنا بدأت المحاولات، بعضها جاء مرتبكًا، كنسخة ضعيفة ممسوخة من أعمال غربية، يحمل ملامحها لكنه يفتقد روحها، وكأن النص يرتدي ثوبًا لا يناسبه.
لكن في المقابل، ظهرت محاولات أخرى مدهشة، تجاوزت حدود التوقع، وأثبتت أن الخيال العلمي يمكن أن يُكتب بلسان مصري، وبروح عربية خالصة.
يكفي أن نتوقف أمام سلسلة “ملف المستقبل” للأستاذ والكاتب العبقري رحمه الله الدكتور نبيل فاروق، تلك السلسلة التي لم تكن مجرد مغامرات في المستقبل، بل مشروعًا متكاملًا لصناعة وعي علمي في قالب مشوق، وكذلك سلسلة “سيف العدالة” التي حملت نفس الروح، وأضافت بعدًا إنسانيًا وصراعيًا واضحًا.
وقبل ذلك سلسلة “نوفا” للدكتور الأستاذ رؤوف وصفي، التي قدمت طرحًا علميًا سابقًا لعصرها، وكأنها تضع قدمًا ثابتة لهذا النوع من الأدب.
ثم جاء التحول الأهم مع ظهور العراب الدكتور أحمد خالد توفيق، حين تم كسر الحواجز بين الأنواع، حين لم يعد الخيال العلمي قائمًا وحده، بل امتزج بالفانتازيا، وتداخل مع الرعب، وسار جنبًا إلى جنب مع الدراما الإنسانية.
وهنا تحديدًا ظهرت تجربة مختلفة، هذا الامتزاج هو ما فتح الباب لجيل جديد من الكُتّاب، جيل لم يعد يخشى خوض التجربة ولا يرى في الخيال العلمي قالبًا جامدًا، بل مادة قابلة للتشكيل.
فبدأنا نرى أعمالًا أدبية تمزج بين الخيال العلمي والأكشن والرومانسية، وأيضًا بين الفكر والفلسفة على نحو يقترب كثيرًا مما نراه في الأعمال الغربية الحديثة على شاكلة أعمال مارفيل وأيضًا DC.
وهكذا، لم يعد الخيال العلمي في الأدب المصري مجرد محاولة، بل صار له وجود وشكل وطابع خاص، يمكن أن يكون ما زال في بداية الرحلة، رحلة بحث عن صوت خاص، وعن هوية لا تستعير من الغرب، بل تُبدع أفكارها الخاصة.

•    يضيف الكاتب وائل عبد الرحيم قمصان:
للخيال العلمي، طبعًا، دور كبير في تعزيز الوعي التكنولوجي والعلمي في المجتمع، وهما مرتبطان ارتباطًا وثيقًا في الواقع. فالشعب الواعي المتعلم المهتم بالعلم يهتم بالتالي بالخيال العلمي، والشعب المهتم بالخيال العلمي لا بد أن يهتم بالعلم. فالعلم والخيال العلمي وجهان لعملة واحدة.. فمن أفق خيال الأقدمين نبع واقعنا الحالي، ومن أفق خيالنا نحن سيتم صناعة المستقبل.. رأيي أنه إذا أرادت أمة أن تتقدم، لا بد أن تهتم بتعميق الاهتمام بالخيال العلمي وأدب الخيال العلمي وصناعته، لأنه لولا الخيال العلمي لما كان حاضرنا، ولولاه لما سيكون مستقبلنا. وللأسف، في شعوبنا العربية، ما زلنا بعيدين عن هذا، والنتيجة واضحة لا تحتاج لإظهار للأسف.

•    ويختتم الحديث الأستاذ حسام الخطيب ويقول:
أولًا دعنا نؤكد أن أدب الخيال العلمي في مصر يملك جذورًا قوية وتجارب مميزة، يكفي أن نذكر أسماء مثل أحمد خالد توفيق ونبيل فاروق وراجي عنايت ومصطفى محمود ورؤوف وصفي وغيرهم، لكنه ما زال يواجه مجموعة من التحديات التي تعيق انتشاره وتحوله إلى تيار أدبي قوي ومستدام:
1. ضعف السوق وقلة الطلب الجماهيري: فالقارئ العربي عمومًا يميل إلى الروايات الاجتماعية أو الرومانسية أو التاريخية، بينما يُنظر إلى الخيال العلمي أحيانًا كنوع "نخبوي" أو معقد، مما يقلل من حجم الطلب عليه.
2. نقص الخلفية العلمية لدى بعض الكُتّاب: الخيال العلمي الجيد يحتاج إلى حد أدنى من الفهم العلمي أو القدرة على بناء فرضيات منطقية. بعض الأعمال تقع في فخ "الخيال وحدها" دون "العلم"، فتفقد مصداقيتها أو عمقها، ولذلك نجد أن أنجح كتاب الخيال العلمي هم من لديهم خلفية علمية سابقة، بالذات الأطباء والعلماء منهم.
3. الخلط بين الخيال العلمي والفانتازيا: كثير من القراء وحتى الكتّاب لا يميزون بوضوح بين النوعين، فينتج عن ذلك أعمال غير محددة الهوية، مما يضعف التصنيف والتسويق.
4. ضعف الدعم من دور النشر: دور النشر تميل إلى "المضمون المضمون" تجاريًا، لذلك لا تغامر كثيرًا بنشر الخيال العلمي، خاصة للكتّاب الجدد، هناك فئة تعد على الأصابع ممن تنشر ذلك النوع من الأدب، ولا يوجد دار واحدة تدعى أنها متخصصة بأدب الخيال العلمي.
5. غياب الإنتاج البصري الداعم: ففي الغرب مثلًا ازدهر الخيال العلمي بفضل السينما والمسلسلات. في مصر، ضعف الإنتاج في هذا المجال يجعل النوع أقل حضورًا في الوعي العام. وحتى المحاولات المحدودة لإنتاج أعمال كتلك إما كانت ضعيفة التكلفة وإما غير جيدة القصة.
6. القيود الثقافية والاجتماعية: بعض أفكار الخيال العلمي مثل الذكاء الاصطناعي، التطور، أو المستقبل السياسي قد تُقابل بتحفظات أو سوء فهم، مما يدفع الكُتّاب إلى التخفيف أو الرقابة الذاتية.
7. تحدي "المحلية ضد العالمية": فالكاتب المصري يقف أمام سؤال صعب: هل يكتب خيالًا علميًا بطابع محلي مصري/عربي؟ أم يتجه لنماذج عالمية؟ تحقيق التوازن بين الاثنين ليس سهلًا.
8. قلة المنصات المتخصصة: لا توجد مجلات أو منصات قوية ومستدامة مخصصة للخيال العلمي العربي، مما يقلل من فرص النشر والتجريب.
لكن رغم ذلك فالصورة ليست سلبية بالكامل، هناك تحسن ملحوظ في السنوات الأخيرة، مع ظهور جيل جديد من الكتّاب، واهتمام أكبر من القراء، خاصة مع انتشار الكتب الإلكترونية ووسائل التواصل. ولكن يبقى السباق طويلًا نحو إحراز الأدب المصري مكانة مرموقة في خريطة أدب الخيال العلمي العالمي.